Pytania i odpowiedzi

Wojciech Lipczyński, Audio-Tech: Odpowiem krótko – miałem zaszczyt nagłaśniać recital pani Wandy Warskiej. Akompaniowali jej doborowi muzycy jazzowi. Sala niełatwa – Filharmonia, duży czas pogłosu. Uzbrojeni w pełen system odsłuchowy – oczywiście osobny tor dla każdego muzyka – oczekiwaliśmy na próbę. Zespół określił swoje potrzeby odsłuchowe raczej symboliczne. Weszła pani Wanda, uśmiechnięta, skromna i uprzejmie, wręcz nieśmiało poprosiła, by zabrać stojące przed nią odsłuchy. „Nie będą przydatne, ja słyszę, co śpiewam” – powiedziała spokojnie, po czym zaczęła próbę. Śpiewała tak czysto, że można by stroić fortepian!
Podobnie było z panią Ewą Demarczyk. Stojąc ponad pół metra od mikrofonu, używała wprawdzie odsłuchu podłogowego, ale najważniejsze dla niej było to, by słyszeć główny miks. I to nie z żadnego sidefillu – po prostu część paczek była odwrócona i skierowana na nią. Mając „kamerton w głowie” i zawodowych muzyków za plecami, nie zajmowała się tak banalnymi historiami jak słyszenie siebie. Kreowała spektakl muzyczny i chciała mieć nad nim pełną kontrolę.
Podsumowując, nie jest grzechem samo w sobie żądanie overheadów do monitora wokalnego. Zasadnicze pytanie brzmi: w jakim celu!? Czy wynika to z przemyślanej wizji artystycznej, czy z niezbyt wysokich kompetencji, braku doświadczenia, strachu przed wpadką muzyczną itp.
www.audio-tech.com.pl

Michał Redo, Eurosound: Czasem zdarza się, że zespoły, które nie mają doświadczenia, nie są pewne, czego chcą w odsłuchu, w związku z czym proszą o miks wszystkiego. Wynika to przede wszystkim właśnie z braku doświadczenia i z nieświadomości tego, że im mniejszy hałas na scenie, tym lepsze brzmienie zespołu i lepsza, łatwiejsza, przyjemniejsza praca dla nich i akustyków. Bardzo często dochodzi do sporów pomiędzy akustykiem a muzykiem.
Czy takie problemy występują również z profesjonalnymi zespołami? Hmm... Generalnie nie zdarza się coś takiego, by artysta będący już prawdziwym profesjonalistą (wiedzącym, czym tak naprawdę jest dla niego monitor) prosił o overheady w swój odsłuch. Tacy artyści przeważnie mają jasno określone wymagania, dlatego proszą o kilka konkretnych instrumentów w swoim monitorze (czasem nawet tylko jeden). Oczywiście są np. takie rozwiązania jak monitory douszne, gdzie czasami stosuje się tło, aby uzyskać przestrzeń i wtedy takie instrumenty jak overhead czy tomy mogą być słyszalne - oczywiście jako tło a nie jako plan pierwszy. Jednak przy pracy z niektórymi profesjonalistami, podobnie jak w zespołach amatorskich pojawia się czasem inny problem. Zarówno jedni, jak i drudzy nie potrafią się dostosować do miejsca, charakteru imprezy i grają po prostu za głośno podczas koncertu w małej sali.
www.eurosound.pl